熱消息：秦多暴吏、唐重奇幻、宋講世俗、清主宮斗……古裝歷史劇嘗試新路子

【環球時報特約記者 ?董銘】《顯微鏡下的大明之絲絹案》近來成為不少喜歡古裝歷史劇觀眾的選擇，這部改編自馬伯庸作品的劇集，再次展現原著作者“微處見史”的功力，雖然只有短短14集，卻將幾百年前的人物描繪得活靈活現。劇中關于社會、官場和政治的呈現，也符合觀眾對于明朝背景影視劇的想象：嚴肅且復雜。在一些觀眾眼中，國產古裝/歷史劇的類型與朝代背景存在關聯，例如秦朝多暴吏、唐朝重奇幻、宋朝講世俗、清朝主宮斗……不同朝代的確各有特色，但如今的國產古裝劇也在嘗試脫離這種框架，積極創新，通過融合各類元素講述新故事。

“咱們縣多交稅了”

(資料圖片僅供參考)

與《風起隴西》《三國機密之潛龍在淵》等“腦洞大開”的虛構故事相比，《顯微鏡下的大明之絲絹案》源自真實的歷史案件，馬伯庸從故紙堆中翻出明朝人的筆記，改編成古裝劇集，加入更多商業化元素，串聯成更適合現代人理解的故事。《顯微鏡下的大明》由潘安子執導，講述張若昀飾演的熱愛數學的“算呆子”帥家默偶然發現仁化縣賦稅上的陳年漏洞，最后發酵成當地官吏、鄉紳之間對于高層推行財政改革、清丈田畝政策的角力。

“咱們縣多交稅了”看似只是件小事，劇集卻圍繞它展開明朝萬歷年間的世風畫卷，江南縣城的風土人情、官場上的齷齪嫌隙和處世之道，以及朝堂上錯綜復雜的政治角逐，讓熟悉明朝歷史的觀眾看得津津有味。相比曾經充斥戲說和宮斗的清朝背景影視劇，關于明朝的影視劇數量雖然不多，但不乏“正劇”和“精品”，給觀眾留下的印象更為嚴謹。

許多觀眾口中的“最佳歷史劇”《大明王朝1566》，就如手術刀一般剖開明朝嘉靖年間的廟堂，從嘉靖帝到清官海瑞、巨奸嚴嵩，再到文武百官和掌印太監，講述權力斗爭的同時也介紹明朝經濟、財政方面的百年積弊，有網友評價：看懂這部劇就相當于看懂中國封建社會的運行規律，該劇也正好可作為《顯微鏡下的大明之絲絹案》中“張首輔”一角所思所想的背景補充。

另一部備受好評的明朝題材電影《大明劫》，則通過名將孫傳庭和名醫吳又可的遭遇，重現明朝末年大廈將傾的歷史，雖然他們相識的過程是虛構的，但真實刻畫了苛捐雜稅、瘟疫橫行對明朝百姓的傷害。其中孫傳庭怒殺的豪強鄉紳，和《顯微鏡下的大明之絲絹案》中隱匿田產、巧取豪奪的范淵一脈相承。

“諜戰戲”思路拍三國

此外，關于明朝的影視劇，還有楊立新版的《海瑞》以及電影《繡春刀》系列，前者是對“海青天”和“徐閣老”等政治人物的全面刻畫，后者則把武俠故事“升華”到政治派別博弈層面。不過，明朝背景影視劇留給觀眾的印象并非一成不變。

上述嚴肅作品造就當下觀眾對于明朝背景影視劇的理解，但如果時間再往前推，一提到明朝背景影視劇，不少人首先想到的是《喬老爺上轎》《杜十娘》和《唐伯虎點秋香》等民間故事。可見普通觀眾對于各個朝代背景影視劇的印象，雖然總體上基于教科書或歷史故事，但也會隨著不同時代的影視、文學作品的側重點而改變。

傳統史觀中的“暴秦”在上世紀90年代的影視劇中已有變化：周曉文執導的《秦頌》和陳凱歌執導的《荊軻刺秦王》，已經不再將秦始皇簡單刻畫成暴君；張藝謀執導的《英雄》中，陳道明飾演的秦王更是憑借長篇闊論說服刺客無名，儼然成為一統六國的偉大君主。

而隨著《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》和《大秦帝國之崛起?》等一系列劇集的鋪墊，秦朝已然成為封建時代的改革先鋒，更多的影視創作者選擇把重心放在成就霸業的君主和睿智過人的名臣身上。

同樣，提到繼承秦朝制度的漢朝和風云際會的三國時代，不少人會先想到《三國演義》這些家喻戶曉的故事，以此為背景制作的影視劇也重點講述權謀斗爭和名將軼事。而近年來影視創作者開始另辟蹊徑，例如從司馬懿的角度看三國，拍出《軍師聯盟》，還借用“諜戰戲”思路打造《風起隴西》。

新視角展示宋朝風貌

作為中國封建時代的高峰，唐宋時期同樣是影視創作者的最愛，同時受“盛唐氣象”“市井繁榮”和“江湖俠義”等傳統文學作品影響，在視覺上突出繁華和江湖氣息。從早先的《貞觀之治》《武則天》到《唐明皇》，關于唐朝的歷史劇大多擁有萬邦來朝的氣派，也有《大明宮詞》這樣偏女性視角的作品，流露出對繁華的傷逝。

而2017年的影片《妖貓傳》則試圖對比前后兩種景象，花萼相輝樓從璀璨到破敗，更能體現出盛極必衰的封建王朝發展規律。此外，徐克的《狄仁杰》系列電影則從“傳奇”的視角講唐朝，《長安十二時辰》的創新則更多體現在結構和節奏上，同時保持對唐朝“大氣”的渲染鋪陳。

宋朝因為有楊家將、岳飛、包拯、七俠五義和梁山好漢等民間流傳多年的故事，也早已給觀眾留下“宋朝江湖之遠比廟堂之高更有看頭”的印象。近些年宋朝背景的影視劇跳出經典故事，《清平樂》這樣的朝堂戲和表現市井風俗的女性題材劇集《夢華錄》，選用打破慣性思維的新視角展示宋朝風貌。

由此可見，中國上下五千年歷史有太多人物、故事和視角可以挖掘，即便觀眾感覺各個朝代的特性已經讓國產古裝/歷史劇形成“定式”，制作方也仍然能夠在主流史觀的大框架下有所創新。畢竟影視劇是面向大眾，加入商業元素并不一定會降低水準，只要不過度娛樂化和顛覆歷史人物，同時保持對劇集服化道細節的考究，依然可以成為“以史鑒今”“以史鑒人”的嘗試。