前段時(shí)間《狂飆》的熱播,讓一眾有演技有實(shí)力的演員爆火,再次證明了內(nèi)娛有流量不等于一切。
這幾年,有點(diǎn)事業(yè)心的偶像派演員開始拼命尋找轉(zhuǎn)型之路。
但尷尬之處在于,早期的 " 美男子 " 角色已經(jīng)給自己定型了。
(資料圖片僅供參考)
就像《太子妃升職記》的男主盛一倫在綜藝節(jié)目中說的那樣,他能拍的戲,都是不需要試戲的,話外的意思其實(shí)就是,他能拍的戲都不需要演技。
久而久之,也就談不上磨練演技。
同樣古偶出身的陳曉,這幾年也暗暗開始了破繭。
這部改編路遙中篇小說的劇,看起來似乎具備了一切轉(zhuǎn)型的要素——
《人生之路》
在一堆難辨好壞的劇本中,根據(jù)名著改編而成的劇本,是這些想轉(zhuǎn)型的演員,最優(yōu)的選擇。
當(dāng)其他流量演員還在為三流小說改編的劇制造熱度時(shí),陳曉已經(jīng)拿到了入選" 中國(guó)改革開放四十年最有影響力小說 "改編的電視劇資源。
并且為他搭戲的,都是我們眼熟的老戲骨。
路遙的原著以改革開放時(shí)期為時(shí)代背景,陜北高原城鄉(xiāng)地區(qū)為生活環(huán)境。
通過主角高加林,回到故土 - 離開故土 - 再回到故土的故事結(jié)構(gòu),以及與兩位女性角色的情感糾葛,從而反映個(gè)人的命運(yùn)、時(shí)代的癥候。
《大江大河》已經(jīng)為這部劇做了很好的成功參照。
同樣是時(shí)代大變革,同樣是鄉(xiāng)村題材,同樣講述青年命運(yùn)。
但如果說《大江大河》是展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的青春活力,《人生之路》則更像把偶像勵(lì)志故事,硬生生套上那個(gè)時(shí)代的殼子。
陳曉飾演的高加林,是一個(gè)在最初,心懷夢(mèng)想,決心要走出大山的年輕人。
偶像派轉(zhuǎn)型," 扮丑 " 來得最快。
可以看出,陳曉在劇里的妝造,一改他以往古裝花美男的形象,儼然是一個(gè) " 小土狗 " 模樣。
而與高加林產(chǎn)生情感糾葛的其中一位女性,則是由李沁飾演的劉巧珍。
雖然沒讀過什么書,但她心地十分善良,并且一直默默崇拜、深愛著高加林。
李沁在劇里也沒什么偶像包袱。陜北日照強(qiáng)烈,李沁在劇里都以美黑的膚色出現(xiàn),甚至口音也帶了點(diǎn)陜北味道。
然而看著還是不太對(duì)味呢?
果然黑臉配上一口烤瓷大白牙,違和感還是能沖破屏幕。
雖然主角下了狠功夫,但《人生之路》離真正的時(shí)代好劇,目前來看還是差了些火候。
電視劇一開篇,許是為了反映主角們的青春活力,導(dǎo)演安排了一場(chǎng)飆自行車的戲。
騎自行車本來并不怎么讓人尷尬,但導(dǎo)演的運(yùn)動(dòng)鏡頭實(shí)在是過于現(xiàn)代,在這樣高速的運(yùn)鏡下,時(shí)代感被嚴(yán)重削弱了,更像是青春偶像片。
經(jīng)過崎嶇山路的飆車后,高加林和同伴把車往校門口一扔,就跑去上課了。
可能就真的民風(fēng)淳樸吧, 反正不用鎖車就默認(rèn)不會(huì)丟吧。
另一個(gè)與高加林有情感戲的女性角色——黃亞萍(張嘉倪飾),一眾黑黃皮膚中,獨(dú)獨(dú)讓她是白皮。
黃亞萍原是上海人,從小就受過良好的高等教育,但由于父親工作的變故,被調(diào)到陜北,于是和高加林讀一個(gè)高中。
如果你要說,這只是為了角色形象塑造得更鮮明。那么——
80 年代,張藝謀的恩師、第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍旗手吳天明,也曾將《人生》改編成同名電影。
電影中的黃亞萍,是這樣的——
明顯,電影版中的黃亞萍,你能感受到,她肯定是個(gè)有別于農(nóng)村婦女形象的知識(shí)女性。
而劇版黃亞萍的洋氣則顯得尷尬、格格不入。
只能說,塑造一個(gè)人物形象,光從外表入手是十分膚淺的,還要從整體著手。
這也是當(dāng)代影視圈的一個(gè)弊病,人物塑造扁平化、刻板化。
劇版最致命的,還是在于對(duì)原著的 " 魔改 "。
整個(gè)劇,與路遙作品的中心思想相去甚遠(yuǎn),淪為平平無奇的一部現(xiàn)代偶像風(fēng)格的勵(lì)志劇。
路遙原小說想講述的,是高加林人生選擇的無奈,主角在情感與理智中步履維艱。
面對(duì)以赤誠(chéng)之心對(duì)待自己的巧珍,高加林最終還是因?yàn)椴辉盖谵r(nóng)村,而選擇了放手。
但走出農(nóng)村的高加林卻并沒有獲得所謂的幸福,而是最后失意,又回到了農(nóng)村。在故土重逢巧珍時(shí),她已嫁作他人婦了。
可以說,高加林無論在小說里,還是電影版里,都不是純粹的正面形象出現(xiàn)的。
他身上帶有的悲劇色彩,既是個(gè)人選擇的,也是宿命無奈的。
他是一個(gè)十分復(fù)雜的角色,一個(gè)非典型鳳凰男,他有逆天改命的決心,但面對(duì)時(shí)代的洪流,無能為力。
在失意時(shí)蜷縮進(jìn)巧珍無私的懷抱,又最終在愛情和事業(yè)中,選擇了拋棄愛人。
年輕時(shí)所做的看似更好的選擇,并不一定意味著正確和幸福。
在劇版目前來看,導(dǎo)演似乎想把高加林打造成一個(gè),能通過社會(huì)達(dá)爾文競(jìng)爭(zhēng)的、通過個(gè)人奮斗的,取得成功的形象。
在一開始,導(dǎo)演就通過衡水中學(xué)般軍事化高考的氛圍描述,讓觀眾看到這批陜北學(xué)子高考必勝的決心。
高加林顯然是這浪潮中的佼佼者。
考上了大學(xué),但由于信息差,名額被村長(zhǎng)的兒子冒名頂替,意味著高考失敗。
低落了一段時(shí)間的高加林沒有被打倒,而是成為一名鄉(xiāng)村教師,投身教育,重燃了生活的期望。
主角成長(zhǎng)中的挫折,都是為最后的成功鋪路。???
完全是想走偉光正的人物形象,可以預(yù)見,導(dǎo)演絕不會(huì)讓高加林以悲劇收?qǐng)?。這和原小說高加林的人生之路完全背道而馳。
想轉(zhuǎn)型實(shí)力演員,角色本身的復(fù)雜性極為重要,不然也沒有那么多可發(fā)揮演技的空間。
《狂飆》里為什么大爆的是高啟強(qiáng)這個(gè)角色,就是因?yàn)樗皇菃我坏娜宋镄蜗螅宋锘」馔暾?/p>
雖然劇中,陳曉演技也算在線,但距離轉(zhuǎn)型實(shí)力派,可能單靠這一部劇還無法完成。
這不是陳曉個(gè)人的問題,或許也不是導(dǎo)演和編劇的問題,是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值,注定與復(fù)雜的失敗者敘事無關(guān)。
脫下孔乙己的長(zhǎng)衫,還很難。
頭條 23-04-01
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