新疆斯布孜額演奏人：來(lái)自草原的聲音在回蕩

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中新網(wǎng)烏魯木齊8月19日電 題：新疆斯布孜額演奏人：來(lái)自草原的聲音在回蕩

作者 喇小飛

加依拉吾·塔吾將斯布孜額(哈薩克族傳統(tǒng)管狀樂(lè)器)放在嘴邊，氣息涌現(xiàn)，空靈而悠遠(yuǎn)的樂(lè)聲飄蕩而出，伴隨著喉頭震顫發(fā)出的持續(xù)低音，聞?wù)叻路鸫┰交赜文撩褡逶缙谥鹚荻拥纳睢?/p>

“斯布孜額是新疆哈薩克族歷史悠久的吹奏樂(lè)器，和冬不拉、霍布孜(哈薩克族傳統(tǒng)彈奏樂(lè)器)一樣，都是哈薩克族世代流傳的音樂(lè)表現(xiàn)形式之一。”新疆昌吉回族自治州吉木薩爾縣慶陽(yáng)湖鄉(xiāng)大東溝村牧民、民間藝人加依拉吾·塔吾說(shuō)，與兩者不同的是，斯布孜額要求技巧比較高，吹奏時(shí)管音、喉音并重形成雙聲部，因此學(xué)有所成的吹奏者比較少。

斯布孜額主要流行于阿勒泰地區(qū)、塔城地區(qū)、烏蘇市、烏魯木齊等地的哈薩克族聚居區(qū)，成書(shū)于公元11世紀(jì)的古籍《突厥語(yǔ)大辭典》中記載有“斯布孜額”，解釋為“一種笛子”。其屬于多泛音的吹管樂(lè)器，低音區(qū)稀疏，高音區(qū)密集，音色飄逸、悠遠(yuǎn)，宜奏抒情性樂(lè)曲，并能用顫音、裝飾音等奏法模擬大雁等動(dòng)物的鳴叫。

談起斯布孜額的來(lái)歷，加依拉吾·塔吾告訴記者，這要追溯到遙遠(yuǎn)的游牧?xí)r期，牧民放牧之余，隨手折一枝蘆葦管或者樺木，掏出3、4、5或7個(gè)音孔，狩獵、放牧的同時(shí)，將對(duì)目光所觸及自然、生命與萬(wàn)物的獨(dú)特感懷，通過(guò)斯布孜額神秘空靈的音色抒發(fā)出來(lái)，反映著人與自然的和諧相處，并含蓄地表達(dá)出草原民族豐富的內(nèi)心世界。

“像這首《母駝》，講述的就是牧人看見(jiàn)幼駝被水沖走，母駝悲傷的樣子創(chuàng)作而成。”加依拉吾·塔吾說(shuō)，他自小從收音機(jī)電臺(tái)里摸索自學(xué)斯布孜額，幾十年間掌握了不少傳統(tǒng)曲目，但因?yàn)槿鄙倮蠋熤更c(diǎn)，無(wú)法理解曲目的深刻內(nèi)涵，他的演奏并不傳神。

在鉆研演奏的這些年里，他走訪了布爾津縣、新源縣、烏蘇市、呼圖壁縣等地的斯布孜額演奏高手，取長(zhǎng)補(bǔ)短提高演奏技藝。2019年，經(jīng)朋友介紹，他第一次見(jiàn)到了自治區(qū)級(jí)斯布孜額非遺傳承人拜力汗·哈力阿克拜爾，后者曾在國(guó)內(nèi)著名唱片公司出版專輯《空中漫步》，在國(guó)際國(guó)內(nèi)民族音樂(lè)界頗具影響力。

一曲奏罷，拜力汗·哈力阿克拜爾仿佛看到了年輕時(shí)的自己，欣然接受了這位僅比自己年輕10歲的徒弟。悉心指點(diǎn)下，加依拉吾·塔吾各種演奏技巧實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的提升，能夠熟練演奏《綁著的棗騮馬》、《額爾齊斯河的波浪》、《博格達(dá)峰的烏云》、《馬奶曲》等近30首斯布孜額傳統(tǒng)曲目，成為昌吉州乃至新疆不可多得的演奏高手。

“如果順風(fēng)，斯布孜額的聲音會(huì)在草原上飄很遠(yuǎn)，駱駝和馬對(duì)它很敏感。”加依拉吾·塔吾告訴記者，如今他不僅通過(guò)技術(shù)手段將學(xué)會(huì)的曲目記錄下來(lái)，也在積極申報(bào)非遺傳承人，希望讓這支來(lái)自草原的古老聲音在現(xiàn)代社會(huì)也能找到新的空間和聽(tīng)眾。