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吃個(gè)飯都能“揭老底兒”

《白鹿原》里，白嘉軒(張嘉譯飾)幾個(gè)人圍著矮桌吃油潑面，從食物到坐姿，都暴露了白嘉軒就是地道的西北大漢。

現(xiàn)實(shí)題材劇體現(xiàn)地域性不應(yīng)只有“服化道”

業(yè)內(nèi)人士經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，影視劇作品要有“時(shí)代特征”。“地域文化”作為呈現(xiàn)時(shí)代特征的重要元素，在今天的影視劇創(chuàng)作中卻被有意無(wú)意地忽視，常成為一個(gè)死板的背景，存在于潦草帶過(guò)的城市景觀中。但從今年的幾部?jī)?yōu)秀電視劇——《雞毛飛上天》《情滿四合院》《白鹿原》等來(lái)看，地域特征的呈現(xiàn)絕對(duì)是重要的加分項(xiàng)。

辨識(shí)度

現(xiàn)實(shí)題材劇不應(yīng)胡亂移植外來(lái)文化

地域性創(chuàng)作作為領(lǐng)跑精品好劇的突出特點(diǎn)，并不是第一次出現(xiàn)。《大宅門(mén)》《喬家大院》《闖關(guān)東》《關(guān)中往事》等一系列電視劇作品，就曾以厚重文化內(nèi)涵和典型人物形象構(gòu)成的地域魅力征服了觀眾，成就了電視劇歷史上的一批精品。而即將過(guò)去的2017年，《白鹿原》《雞毛飛上天》《情滿四合院》等作品一一亮相并獲好評(píng)，再一次證明了：地域性既能帶給電視劇題材上的歸屬感，同時(shí)也賦予了作品在電視劇“海洋”中的辨識(shí)度。

通過(guò)鮮明的地域文化，來(lái)追溯歷史源頭、講述風(fēng)云變遷，是現(xiàn)實(shí)題材影視劇的一個(gè)重要手法。然而，在地域創(chuàng)作已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)一個(gè)輪回后的今天，僅僅貼上地域的標(biāo)簽自說(shuō)自話是站不住腳的。比如我們的現(xiàn)代都市劇，盡管發(fā)生地點(diǎn)基本集中在北京、上海這樣的一線城市。但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)即便換一個(gè)地點(diǎn)，往往并不影響劇集的氣質(zhì)。

改編自亦舒同名小說(shuō)的電視劇《我的前半生》，原著的背景放在香港，讀者閱讀過(guò)程中，能從種種細(xì)節(jié)——菲律賓傭人、英國(guó)老板、華倫天奴套裝、《秘聞》雜志、上班的輪渡等切實(shí)對(duì)于人物生活產(chǎn)生影響的描述，感受到“港味兒”。但到了劇中，除了飾演羅子君的馬伊琍動(dòng)輒冒出的上海口音(馬伊琍本就是上海人)，是不是切換到北京、深圳、杭州，或者任何一個(gè)現(xiàn)代化城市，都沒(méi)有違和感?

如果說(shuō)《我的前半生》不夠鮮明的地域體現(xiàn)，對(duì)電視劇沒(méi)什么大影響的話。那另一部被一些劇評(píng)人認(rèn)為“年度最尬”的《深夜食堂》(黃磊主演的中國(guó)版)，失敗的根源不是演技尷尬的吳昕們，而是完全無(wú)視國(guó)內(nèi)城市獨(dú)特的市井煙火氣，強(qiáng)行移植日本居酒屋文化帶來(lái)的不適感。第一集一播出，網(wǎng)友的嘲諷就鋪天蓋地——我們的“深夜食堂”，難道不是路邊攤擼串、大排檔喝啤酒嗎?

關(guān)鍵詞：地域性題材現(xiàn)實(shí)