話劇《老舍趕集》追趕生活90年

導演方旭

近些年以老舍先生作品著稱的演員、導演方旭，繼《我這一輩子》《貓城記》《離婚》《二馬》之后，昨天再度拋出重量級作品《老舍趕集》——老舍先生在齊魯大學任教期間創作的一批短篇作品中遴選出的六篇構成了作品的骨架，5月19日和20日，該劇將在天橋藝術中心演出。

六篇關于現實的嬉笑怒罵，六則關于理想的生活意見，這部由方旭、陳慶、郭奕雯聯合編劇，方旭執導并主演，由劉欣然、蘇小玎、秦楓、馬馭崧、景松濤五位演員聯手呈現的“全男班”的作品，從創排之初就表現出不一樣的氣質。如果說男演女是噱頭，那么該劇延續的其實是此前《二馬》廣獲贊譽的男班形式。這種誕生于戲曲的表演形式，自李叔同《茶花女》延續至今，呈現舞臺詩意和寫意化表達的更多可能性。

短篇急就章得名

《趕集》

1930年代，在齊魯大學任教期間，老舍創作了一批短篇作品，體裁涉及散文、雜文及短篇小說。《濟南的冬天》等文章很快成為散文寫作范本，老舍的其他短篇也分別被編輯成冊。1934年4月，上海時代圖書公司出版了名為《老舍幽默詩文集》的合集。老舍因為這一系列文章，被當時的文壇評價為“最優秀的幽默寫家”。1934年9月，上海良友圖書公司出版短篇作品集《趕集》。這是老舍首部小說集，收錄了包括《柳家大院》《也是三角》《黑白李》在內的15篇短篇小說。

在序言中，他用調侃的筆墨說明了作品取名“趕集”的寓意：“我本來不大寫短篇小說，因為不會。可是自從滬戰后，刊物增多，各處找我寫文章;既蒙賞臉，怎好不捧場?同時寫幾個長篇，自然是做不到的，于是由靠背戲改唱短打。這么一來，快信便接得更多：‘既肯寫短篇了，還有什么說的?寫吧，伙計!三天的工夫還趕不出五千字來?少點也行啊!無論怎著吧，趕一篇，要快。’”換言之，這本集子里的十幾篇作品都是趕出來的急就章。

90年前的思索

今天依然有益

雖然自謙不善于短篇創作，可老舍的短篇作品筆墨雖少但意味深長，不僅具有故事性，塑造了鮮活的人物，更具有現實主義風格和老北京韻味，作品在幽默諷刺之余，也以一種深切的、憂慮的、思考的目光來關懷社會和民族命運。而這些注視與思索，在今天看來，仍具有現實意味。這也正是此次方旭將其短篇改編并搬上舞臺的因由。

話劇《老舍趕集》由老舍先生的子女舒乙、舒濟擔任文學顧問，由著名表演藝術家斯琴高娃擔任藝術顧問，由關紀新擔任劇本策劃。選取了《話劇觀眾須知二十則》《創造病》《犧牲》《黑白李》《鄰居們》《我的理想家庭》六篇老舍的雜文和短篇小說，各自獨立，匯聚成一臺“折子戲”，同時借用了老舍的第一本短篇小說集“趕集”為劇名。其中《話劇觀眾須知二十則》是辛辣筆調寫就的民國觀戲守則;《創造病》講述了九十年前一對小夫妻的“月光”生活;《犧牲》講述了上世紀三十年代海歸博士對美國精神的神向往之和對愛情的假意犧牲;《黑白李》描繪了黑李、白李兄弟二人間對于愛的爭奪與奉獻;《鄰居們》刻畫了明先生、明太太還有宋先生、宋太太兩對夫婦間的生活瑣事及由此引發的生活喜劇;《我的理想家庭》則直陳“希望一切無奈落去，希望一切理想成真”的美好愿望。

現代審美營造全新老舍印象

老舍先生之女舒濟說，“這些由老舍先生90年前創作的作品，至今仍有強烈的現實意味。普通人的婚姻和家庭生活，普通人的欲望與矛盾，幽默與諷刺很接地氣。今天搬上戲劇舞臺，不僅將以一種當代視角重新洞察中國式理想生活，更將用一種幽默的方式，為當代觀眾帶來普適的人生思考。”

斯琴高娃認為，“今天演這樣的作品，是讓世人不要忘記老舍先生，他的在天之靈在看著我們如何行走，怎么體悟。雖然解讀的視角是90年后人們的思維方式，但作品中那些固有的、陳舊的、詼諧的、活潑的、有生命力的東西，都可以體現在現今。”全劇在尊重老舍先生文本的基礎上，以當代視角對作品進行了重新解讀，在音樂、舞美、服裝等視覺層面進行了大膽的嘗試，旨在以現代審美角度營造全新的老舍印象。四扇竹編門簾作為貫穿全劇的元素，通過門簾的開合、翻轉，營造出迥異的視覺空間，更配合充滿“民國風”的寫意漫畫。服裝則出自獨立服裝設計師蘇廣宇之手，充滿實驗感的非常規材料打造出具有寫意感的服裝。