(資料圖片僅供參考)
6 月 30 日起,由北京電影學(xué)院表演學(xué)院師生共同打造的話劇《向陽里 8 號樓》將在 YOUNG 劇場上演。這是繼 2018 年獻(xiàn)禮改革開放 40 周年的話劇《向陽理發(fā)館》后,北京電影學(xué)院 " 向陽系列 " 的第二部作品。《向陽里 8 號樓》以住在筒子樓里的謝松一家為主角,描寫三十年來北京平民的住宅變化和鄰里間相互扶持的生活經(jīng)歷,呈現(xiàn)上世紀(jì) 80 年代的北京民生圖景。
談到 " 向陽系列 " 的創(chuàng)作緣起,策劃兼主演吳嵩說:" 北京電影學(xué)院在 1980 年代提出‘電影要扔掉戲劇這根拐杖’,經(jīng)過時間的檢驗(yàn),這個看法是偏頗的。如今,電影學(xué)院師生在話劇舞臺上幾番歷練,以局內(nèi)人的自覺,重新思考電影和戲劇的關(guān)系,我們親身踐行后體會到,電影和戲劇應(yīng)是一對美滿夫妻。"
話劇《向陽里 8 號樓》回溯了三十多年來北京中心城區(qū)的平民們經(jīng)歷的 " 筒子樓生活簡史 "。謝松一家和另外兩戶人家共同蝸居在向陽里 8 號樓的一套單元房中,每家只占十幾平米,共用同一個廚房和廁所。生活條件雖艱苦,但鄰里間親如一家,直到單位分房的消息打破了原本的平衡。三家暗中摩拳擦掌,都想得到唯一的分房指標(biāo),解決自家面臨的困境,由此引發(fā)了一系列誤會與爭執(zhí)。好在最終各家的誤會解除,在單位的安排下,住房也得到改善。時過境遷,謝松年華老去,在他心中,幸福定格在向陽里 8 號樓。
《向陽里 8 號》連帶之前的《向陽理發(fā)館》,定位為 " 京味兒話劇 ",這里強(qiáng)調(diào)的 " 京味兒 " 是生活化的。借用導(dǎo)演的闡述," 讓在北京生活、長大的人,喚起往日生活的記憶,讓那些北京以外的人,對這里的民生有具象的感知。" 前后兩部作品的共性在于小處著眼,見微知著。《向陽理發(fā)館》把各色人等集中在一間小小的理發(fā)館里,回望時間的痕跡留在土生土長的兩代北京人身上,是北京人的北京。《向陽里 8 號》的視角從一戶家庭內(nèi)部向外拓展到幾戶家庭之間,筒子樓里的眾生相,成了濃縮 " 全國人民的北京 " 的浮世繪。筒子樓是個特殊的物理空間,當(dāng)時國營大廠的產(chǎn)業(yè)工人們來自各地,在走廊和廚房這些公共空間里,流動著來自五湖四海的方言,這種 " 把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng) " 的雜糅,構(gòu)成了極為特殊的一道 " 京味兒 "。
編劇崔建宇很感性地說,諸如可口可樂、北冰洋汽水、雙門冰箱和彩電,這些帶著強(qiáng)烈 1980 年代氣息的細(xì)節(jié),早已成為流淌在他血脈里的抹不掉的元素。他在寫作《向陽里 8 號樓》時,渴望在舞臺上喚起了人們對筒子樓里小人物和生活細(xì)節(jié)的回憶。一條走廊串起幾十個房間,幾戶人家共用廚房和廁所。一家炒菜滿家香,東家喊話西家應(yīng)……這種種筒子樓住戶生活的寫照,很可能讓上海觀眾移情回想起當(dāng)年在老公房里的日子。在改革開放初期,住房問題是在全國范圍普遍存在的民生難題。1988 年,北京開全國住房舊改之先河,啟動住房制度改革,這是《向陽里 8 號樓》故事發(fā)生的時代背景。至于在上海,2022 年 7 月,上海市中心城區(qū)成片舊改全面完成,困擾上海多年的民生問題得到了 " 歷史性解決 "。北京和上海雙城之間,《向陽里 8 號》串聯(lián)起過往近四十年里不同代際的中國老百姓的 " 安居夢 ",在這一點(diǎn)上,京味兒和海派是殊途同歸的,都關(guān)照著普通人的夢想。
從《向陽理發(fā)館》到《向陽里 8 號》,兩部作品起初都是表演學(xué)院老師自編自導(dǎo),給學(xué)生排練的校內(nèi)演出,而它們先后走出了北電校園。《向陽理發(fā)館》曾上演于國家大劇院,《向陽里 8 號》將從上海開啟各地巡演。談及電影學(xué)院表演系師生踏足話劇舞臺," 向陽 " 系列的藝術(shù)指導(dǎo)王勁松說,他始終相信舞臺是最能開發(fā)演員潛質(zhì)的場域,是讓年輕演員百煉成鋼的陣地,也是影視演員不該離開的具有寶貴能量的空間。" 我常對孩子們說,到了片場,你們對著攝影機(jī),有導(dǎo)演、剪輯、服化道幫襯著你們,而在舞臺上,你們只有自己,你們別無選擇,必須在極度專注中體會表演的奧義。" 這也恰恰回應(yīng)著吳嵩所說,不能簡單粗暴地割裂電影和戲劇的關(guān)系,有必要時刻重新打量兩者的關(guān)系,它們不是要相互擺脫的 " 附庸 ",更應(yīng)是旗鼓相當(dāng)?shù)暮献鳌?/p>
作者:柳青
編輯:王筱麗
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